Als Baukörper nicht die Peinlichkeit riesiger Kulissensilos mit angehängtem niedlichen Zuschauerraum, sondern Integration des Bühnenturmes, innerhalb eines strengen Systems frei angeordnete, geschichtete, im Charakteristikum des heutigen Theaters, dem Bühnenturm, kulminierende Baumassen, im Inneren die Vermeidung des üblichen Bruches zwischen Schauseite und Kehrseite, Genuß und Arbeit, Repräsentation und Betrieb, also die Begehbarkeit und Erlebbarkeit des Theaters in seiner ganzen Ausdehnung als wichtiges Mittel der Einbeziehung in die Welt der Gemeinschaft, in Fassade und Detail keine Wiederholung oder Veredelung der umliegenden Rasterbauten, sondern für das Gebäude höherer Wertigkeit ein Raster höherer Ordnung, der Wechsel verglaster und geschlossener rechteckiger und polygonaler Flächen, Spiel von Licht und Schatten einer doppelten Fassade, der während der Vorstellung von innen heraus leuchtende Bau und Bühnenturm,die schönen Möglichkeiten der Einbeziehung bildender Kunst, also ein Theater, das in seiner Form seinen Anspruch ausdrückt als ein Gebäude, das nicht Zwecken, sondern Werten dient. Alle Argumente für das moderne “Raumtheater” erlauben uns nicht, auf die Guckkastenbühne zu verzichten, der viel diskutierte und geschmähte Bühnenturm ist unentbehrlich.gingen alle Überlegungen dahin einen quantitativ wie qualitativ wandelbaren Raum zu schaffen, der durch die geänderte Größe und Atmosphäre Oper und Balett dem klassischen Schauspiel, Shakespearetheater, dem großen und modernen Theater angemessene Räume zur Verfügung stellt: Raubühne und Guckkasten.
OPER ESSEN
...Bis auf den hochkünstlerischen Entwurf des Essener Außenseiters Schulze-Fielitz, der einen wunderbar konsequenten, terrassenformig aus dem Gelände aufsteigenden, plastisch-kubischen Baukörper vorschlug und vor allem dem baukünstlerisch bisher immer noch ungelösten Problem des Bühnenturms eine überzeugende,das Bauwerk krönende formale Gestalt gab, ist das allgemeine Niveau des Wettbewerbs ziemlich enttäuschend...

Düsseldorfer Nachrichten 16.10.1959